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  取法乎上,得乎此中。小楷取法晋唐,无疑门途和偏向是对的。然而,当今取法晋唐也许写得出来、自成面孔标书家并不良众。杨仁根能接收晋唐各家之长,奇妙嫁接各家元素,变成本人怪异面孔,自然是其高深之处。当然,取法宋、元、明以下的小楷并非欠好,笔者只是感到这些小楷上手容易,容貌太光显而容易写俗,自此变法很难,开展门途受限。

  书入晋唐,不古也难,由杨仁根小楷观之不无意义。说他的小楷像昔人,是由于有古意,晋唐气味芬芳;说不像详细某碑本,是不像别人学文征明、王宠、金农等本性面眼神显的小楷,一眼便能领会来历。他的小楷取法“二王”(王羲之、王献之)一块,囊括唐人智永的楷书《千字文》,以王献之《洛神赋十三行》为基调,不少点画、笔法参入王羲之《乐毅论》《黄庭经》,考究而能干,也有智永笔画的影子,宽厚而显丰腴之韵,将“二王”和智永风致谐和融于一体,变成点画清峻丰腴、舒开展朗,结字宽绰灵动、简静自然的容貌。

  近些年中邦书坛,小楷书家层见迭出。庐陵杨仁根先生便是此中收效比拟非常的一位。他的小楷作品,章法考究,特别是有他夫人冯纯和画的草虫作粉饰,可谓珠联璧合。当然,章法只是外正在体式。杨仁根小楷功力深挚,正在担当守旧的根源上有立异,已渐渐变成了既像昔人、又不像详细某碑本的怪异风貌,使作品耐看。

  杨仁根,1973年出生,吉安县人,系中邦书协会员、省书协理事、吉安市书协副主席兼秘书长,书法作品众次入展由中邦书协主办的展览。

  书法入帖难,原来出帖更难。入帖的目标是出帖。笔者看来,杨仁根现阶段一经出帖。但书艺无尽头,坚信他不会止步万世吃老本,而是会不停登攀书法艺术的更顶峰。